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《中国梵高》纪录片全1集
艺术人文纪录片《中国梵高 China's Van Goghs》记录了大芬画工转型的路途中所遇到的困难、挣扎，绝望与希望，个人理想与现实生活的碰撞与妥协。大芬画工的转型同时映射了21世纪中国从“中国制造”到“中国创造” 转型中的复杂与矛盾，也批判了当代主流艺术圈的排他性，和社会赋予艺术价值的荒诞性。
赵小勇画了二十年梵高，只因那是饭碗。梵高画了一辈子，在半痴半狂中，画画大概是唯一的宣泄。奈何生前不被理解认可，死后被奉上神坛。两人都是拿着画笔在画布上画画。不同的是，前者被定义为画工，专业于批量生产后者的画作，只管临摹，达到高仿水平即可。他掌握的技艺，只被市场用价格去衡量。
后者是全世界都为之激动的艺术家，跟“作品”自动站队。其产出，换一个说法，还叫“创作”，这词代表那是有精神气质的，有意义的，融入了作者的热爱与表达。他掌握的技艺，如今售天价之外，还被赋予了无法估量的价值。
势利的目光，不止适用于检视钱包的厚度，还适用于大众的艺术审美偏好。梵高被世人所接纳的那一天起，他的画作已经被重重解读与意义所包裹。人们惊为天人地赞叹，他以何其潦倒悲呛的方式，把一生的情感都融化了在笔尖的色彩与笔触的厚薄之上。《向日葵》不仅仅是向日葵，《星空下的咖啡馆》不仅仅是夜晚的咖啡馆，《星夜》，也不只是头顶那片夜空。要不，何来热情满满的《至爱梵高·星空之谜》？
这差别令人看到了一个悲哭无泪的事实：后者的一幅真作，前者穷尽一生地继续临摹上二十万幅三十万乃至一百万幅，都买不下。没办法。艺术的市场，少不得混珠的鱼目，也收藏了珍品。于是，它既要价格，也问价值。而搬运他人的作品是无法令人认可其工作是“有价值的”，对临摹品的唯一认可，就是向画工支付工酬。而资本追逐利益最大化。这点点工酬，还被最大程度地压榨。
《中国梵高》片中，勤勉地复制了二十年梵高的赵小勇，在二零一四年的荷兰之行迎来了转节点。站在荷兰街头的他看清楚了事实：他的临摹品只在一个小小的街头纪录品商店售卖，并不挂在高大上的画廊里供人观赏；他加班加点辛苦临摹出来的画，对方转手就有十倍之多的利润。而最触动灵魂的惊醒，是他在梵高博物馆内，留恋在真品前，凝视着《自画像》喃喃说道的一句：“颜色不一样”。
那么，赵小勇从梵高的画里、梵高身上看到了什么？他梦到过梵高。梦里，梵高问他：小勇，你现在画我的作品怎么样？小勇答：我已经进入你的状态了。这个回答，有点，“画多了心中自生丘壑”的意味。赵小勇自信他是了解梵高的，尽管那时他还不知道梵高的画作价格几何。自此赵小勇所画的东西具备了“思想”，“灵魂”，有了自我表达？被视之为“价值”的，不正是这些么？
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